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對聯(lián)常識和技巧:借鑒詩(shī)詞的應對之法

2019-10-13 23:05:12未知詩(shī)畫(huà)天地 0條評論

一、關(guān)于“對”和“聯(lián)”的概念區分與聯(lián)系

1、 對,指的是“對應”和“應對”

對應,即聯(lián)句中關(guān)鍵位置的字,平仄音韻的對應,平對仄,仄對平。也就是人們常說(shuō)的“二 四 六分明”,“一三五不論”說(shuō)的是非關(guān)鍵位置的字,是為了靈活和變通。

如:庭有余香,謝草鄭蘭燕桂樹(shù)

平仄平平 仄仄仄平平仄仄

家無(wú)別況,唐詩(shī)晉字漢文章

平平仄仄 平平仄仄仄平平

應對,即聯(lián)句中物象的相對,如“天對地,雨對風(fēng),大陸對長(cháng)空”;這里需要注意的是:物 象取用的前提,要照顧到物象名稱(chēng)的平仄,這里的天對地,同時(shí)也是平對仄,雨對風(fēng)同時(shí),也是仄對平。也就是說(shuō),物象的取用和平仄的對應,是要同時(shí)兼顧,共生共存的關(guān)系。

2、聯(lián),指的是一副對聯(lián),上下兩句語(yǔ)義和意境上的關(guān)聯(lián),聯(lián)系。即在“對”的基礎上,上下聯(lián)內容表達為同一主題服務(wù),不能割裂,不能自說(shuō)自話(huà)“兩層皮”,要通過(guò)語(yǔ)言的甄選,羅列 組織、架構,把上下聯(lián)的內容有機地結合到一起。

對,只是屬于技術(shù)層面的方法;聯(lián),才是賦予作品靈魂的思維;就是上下聯(lián)的內容要相關(guān)、照應、呼應、貫通。把方法和思維,二者有機的結合到一起,完成的作品,才是真正意義上的對聯(lián)!

二、對聯(lián)的規則和禁忌

如今的人們越來(lái)越喜歡對聯(lián)了,這是一件好事。

每天打開(kāi)電腦或手機,登錄《今日頭條》,各種征聯(lián)、求下聯(lián)、求上聯(lián)等等,與對聯(lián)相關(guān)的內容撲面而來(lái),讓人目不暇接。在“微頭條”和“悟空問(wèn)答”里,更是異彩紛呈,老聯(lián)新對、詩(shī)句對、摘句對、個(gè)人原創(chuàng )等各種形式的對聯(lián)征集都有。透過(guò)這一派繁榮景象看來(lái),這里每天的對聯(lián),比每一年的春節那天,家家戶(hù)戶(hù)貼的春聯(lián)還要多。

那么,問(wèn)題來(lái)了,這么多人參與對聯(lián)、這么多的對聯(lián)“作品”,反映了怎樣的一種存在呢?這些參與者來(lái)自于各個(gè)領(lǐng)域,各個(gè)行業(yè)的人都有,隊伍之大,人數之多是曠古未有的。這里有各種“學(xué)者”、“某壇叫獸”、甚至有前段時(shí)間,在擂臺被狂虐的“太極大師上雨下田”

參與者如此眾多,同時(shí)決定了“作品”的量大,也只是數量大而已。大家都玩對聯(lián),我為何不能玩一下呢,這樣的人都是抱著(zhù)娛樂(lè )一下的態(tài)度,是否認真對待,看他的對聯(lián)就知道。

對聯(lián)被這樣過(guò)度的追捧,大有盛況空前之勢。大家還是注意一下規則為好,一是免得耽誤后學(xué);二是為了自己的臉面,為何這么說(shuō)呢?為了避免將來(lái)的對聯(lián)英才恥笑我們唄。

關(guān)于這方面的知識,我在此把以前文章里的部分內容再大家共享一下:

對聯(lián)的基本規則:

1)、對聯(lián)的上下聯(lián)要字數相等,斷句一致。除為達到某種效果,有意空出某字的位置的現象之 外,上下聯(lián)字數必須相同,不能多也不能少。

2)、音韻上要平仄相合,音調和諧。傳統慣例是「仄起平落」,即上聯(lián)句末尾字用仄聲,下聯(lián) 句末尾字用平聲;靖袷绞:出句:平平仄仄平平仄,對句:仄仄平平仄仄平

3)、相同位置的字或詞,必須要【實(shí)對實(shí),虛對虛】,古人講的是字義相對,現在人講詞性相 對,這是有區別的,根據個(gè)人修養和領(lǐng)悟,各從其類(lèi)就好,總之不能亂對而無(wú)章法上的聯(lián)系。

4)、上下聯(lián)要聯(lián)義銜接、內容相關(guān),主題統一,意境協(xié)調,含義貫通。


對聯(lián)的一些禁忌:

一忌合掌;二忌重復;三忌失對;四忌失替;五忌亂腳;六忌三仄尾,三平尾,八忌上重下邊輕,對句沒(méi)能超過(guò)出句的境界格調。九忌初學(xué)用冷僻的字詞和典故典。

三、對聯(lián)的技巧

對聯(lián)有技巧么?答案是肯定的,然而技巧并不等于捷徑。一味地追求捷徑,這樣的態(tài)度本身就是不可取的,抱有這種態(tài)度的讀者,此時(shí)可以移駕別處了,別耽誤了您的寶貴時(shí)間。

對聯(lián)技巧的學(xué)習,主要是學(xué)習前人的經(jīng)驗,化用到自己的實(shí)踐當中,我們可以通過(guò)借鑒古人的方法來(lái)豐富自己、提高自己。

1、借鑒律詩(shī)中的對法

這是最直觀(guān),也是最有效的。因為律詩(shī),特別是近體詩(shī)也就是人們常說(shuō)的格律詩(shī),其中的對仗方式,不僅在音韻上是嚴謹工整的,而且在內容上是相關(guān)性最強的,即對仗的兩個(gè)分句的內在聯(lián)系非常之緊密。

1)、妥貼工整的對應:如李白《宮中行樂(lè )詞八首》中的“柳色黃金嫩,梨花白雪香。玉樓巢翡翠,金殿鎖鴛鴦”,全無(wú)出奇求新,盡是穩妥的自然之美。

2)、彼此對照的關(guān)聯(lián):如毛主席《到韶山》中的承句:“紅旗卷起農奴戟,黑手高懸霸主鞭”一面說(shuō)革命勢力的奮進(jìn)昂揚,一面說(shuō)反動(dòng)勢力的黑暗壓制;兩廂對照分明,顯而易見(jiàn)。

3)、半虛半實(shí)的呼應應:如杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》中的“旌旗日暖龍蛇動(dòng),宮殿風(fēng)微燕雀高!币匝嗳傅膶(shí)有,對旌旗上繡畫(huà)的龍蛇,以此啟發(fā)讀者的想象,顯得靈動(dòng)而工整。

4)、前后呼應的對照:如:李商隱著(zhù)名的那首《無(wú)題》中的“身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通”,詩(shī)中的這一頷聯(lián),把身心的呼應,摹寫(xiě)到了極致,再無(wú)出其右者。

5)、對中有對的疊加契合:如杜甫《涪城縣香積寺官閣》中的“小院回廊春寂寂,浴鳧飛鷺晚悠悠”,這里的院與廊,鳧與鷺都是在本句中就是相對的,前后分句的組合,促成了對仗的疊加,詩(shī)圣的對仗工夫由此可見(jiàn)一斑啊

在格律詩(shī)中這樣工整而又多變的對應技巧還有很多,特別是每一首是頷聯(lián)和頸聯(lián)(即承句和轉句)當中,對于我們學(xué)習對聯(lián)的人來(lái)說(shuō),這里有無(wú)盡的養分。

一副完整的對聯(lián),和格律詩(shī)中的頸聯(lián)或頷聯(lián)的對仗,又有什么區別呢

對聯(lián)是通過(guò)上聯(lián)和下聯(lián),也可以叫做出句和對句,來(lái)共同完成一個(gè)主題的上下兩部分的分別表達。

格律詩(shī)中的對仗,如頷聯(lián)的對仗,是通過(guò)前后兩個(gè)分句,來(lái)實(shí)現這首詩(shī)的部分功能和表達,頷聯(lián) 又叫格律詩(shī)的承句,就是為了實(shí)現“承”的功能,承接的是起句,與起句還要連貫,還要對起句 進(jìn)行擴充和延伸。

2、借鑒詞中的應對之法

詞又稱(chēng)曲子詞、長(cháng)短句、詩(shī)余,是配合宴樂(lè )樂(lè )曲而填寫(xiě)的歌詩(shī),詞牌是詞的調子的名稱(chēng),不同的詞牌在總句數、句數,每句的字數、平仄上都有規定。

詞雖然形式上大多是長(cháng)短句,但是,詞中工整精美的對句也是隨處可見(jiàn)的。詞中的對句,雖然不像格律詩(shī)中那么的明顯,甚至有些是“隱藏”在詞句當中的,但是,只要我們仔細的分析、研讀,也能找到熠熠發(fā)光的金句。

1)、詞中明顯的對句

這樣的情況是比較明顯的,我們根據平仄和物象就可以看出來(lái)。

三言對:“花弄月,竹搖風(fēng)!薄督亲印罚ㄋ巍⑦^(guò))

四言對:“翠葉藏鶯,朱簾隔燕”《踏莎行 其五》(宋·晏殊)

五言對:“西風(fēng)吹渭水,落葉滿(mǎn)長(cháng)安!薄洞倥臐M(mǎn)路花》(唐·呂巖)

六言對:“冠劍不隨君去,江河還共恩深!薄逗螡M(mǎn)子》(唐末宋初·孫光憲)

七言對:“曉霧低迷隨古渡,暮云黯淡傍河橋!薄洞猴L(fēng)裊娜 隋堤煙柳》(清·湯萊)

注意:詞中的對句的前后順序,與對聯(lián)、格律詩(shī)的順序是不盡相同的。不能以句尾字的平仄來(lái)要求前后上下。

2)、詞中的“領(lǐng)對”

要說(shuō)領(lǐng)對,首先得弄清這個(gè)領(lǐng)是咋回事這里所說(shuō)的“領(lǐng)”,即詞中的領(lǐng)格字,簡(jiǎn)稱(chēng)"領(lǐng)字",是詞句中的某個(gè)單獨使用不能構成實(shí)意,必須帶動(dòng)下文才能組成完整意義的詞,多為單字詞,也有的詞牌中,會(huì )出現二字領(lǐng)、三字領(lǐng)等情況,這里暫不細說(shuō)。今天主要說(shuō)領(lǐng)對,即領(lǐng)字后面引領(lǐng)帶動(dòng)的對句。

一字領(lǐng)三字的對句:如:“對/宿煙收,春禽靜”《大酺 越調春雨》(宋·周邦彥)句中 的“對”字是領(lǐng)字 ,“宿煙收,春禽靜”是對句,下面的領(lǐng)對也是這樣的情況

一字領(lǐng)四字的對句:“似/云收楚峽 雨散巫陽(yáng)”《意難忘 》 蘇軾

“愛(ài)/停歌駐拍,勸酒持觴”《意難忘 中呂美詠》(宋·周邦彥)

一字領(lǐng)五字的對句:“當/上苑柳秾時(shí),別館花深處”《黃鶯兒》(宋·柳永)

一字領(lǐng)六字的對句:“有/翩若驚鴻體態(tài),暮為行雨標格”《多麗》(宋·聶冠卿)

一字領(lǐng)八字的對句:“惜/秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷”《沁園春·雪》(毛澤東)

這樣的一字領(lǐng)對,要和兩字的領(lǐng)對加以區分,不要混淆

二字領(lǐng)四字的對句:“望處/曠野沈沈 暮云黯黯”《安公子》(柳永)

二字領(lǐng)六字的對句:“似覺(jué)/瓊枝玉樹(shù)相倚,暖日明霞光爛”《拜星月慢·高平秋思》(宋·周邦彥)

綜上所述,只是關(guān)于格律詩(shī)和詞作中的一些對句的應對方法和技巧。通過(guò)這些我們大致可以看出詩(shī)中的對仗精確縝密,沉郁頓挫;詞中的對句柔情雋永,清麗婉約。這些都是由詩(shī)或詞的自身特點(diǎn)決定的,我們在對聯(lián)的應用中,都可以拿來(lái)借鑒,化為己用。在意境方面或以宏闊對雄渾;或以典雅對明麗;以精微對粗狂,以外延對內求,以自然對雕琢,以古樸對新穎等等應對方式,全在于豐富積累廣泛學(xué)習基礎上的靈活運用和把握。正如古人所說(shuō)的“文無(wú)定法,大體須有”,所以對聯(lián)的基本規則是不可觸碰的“紅線(xiàn)”,也是底線(xiàn)。各種應對的方法,是根據個(gè)體差異的不同表現,也是“百花齊放”的必要前提。

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